庄棪:艺术是一种自由表达“真”的声音

本文摘要:“遮蔽” 与 “显现” 是庄棪的寓目之道,也是她举行创作的不二秘诀。从她本科时期的作品一路看来,我们会发现她最初作品里的 “半透明” 意识正是如今画面中业已明确的 “遮蔽” 与 “显现” 的互文关系,这二者之间的角力常在庄棪的作品中物化为冷淡疏离的画面,这些画面因隐秘的取舍而形成了别致的诗意,使人游走画前神往其中。

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“遮蔽” 与 “显现” 是庄棪的寓目之道,也是她举行创作的不二秘诀。从她本科时期的作品一路看来,我们会发现她最初作品里的 “半透明” 意识正是如今画面中业已明确的 “遮蔽” 与 “显现” 的互文关系,这二者之间的角力常在庄棪的作品中物化为冷淡疏离的画面,这些画面因隐秘的取舍而形成了别致的诗意,使人游走画前神往其中。

庄棪从不直接了当表达自己的主题,她对画面的选择往往重 “神” 不重 “形”,之所以选择用具象手法表达,皆因草木有情,那些线条所带来的刹那波涛足以组成画面语言的诗性。籍由这样的 “现场” 来表达心田的 “现场”,在画面中表达心田情景的同时又潜藏着某种不行言说的秘密情感,是庄棪的特长好戏。观众们在吸收画面内容的同时更多的是在其隐秘诗意下挖掘潜藏信息。或许这正是庄棪绘画的魅力所在,她提供了一个暧昧区域供人遐想。

好的文学也通常在词句中交织些许暧昧,在内敛半掩的行文中读出那份袒露何尝不是身为读者的最大兴趣呢?浪漫如夏目漱石,在学校当英文老师的时候,要求学生把文中在月下散步时男主角情不自禁说出的 “ I love you ” 翻译成日文,学生直译成 “我爱你”,但夏目漱石说,日本人是不会这样说的,应当更婉转蕴藉。学生问那应该怎么说呢,夏目漱石沉吟片刻,说:“今晚的月色真美”。——评论人 赵娜ARTCLOUD中国SAP艺术大奖年度新锐艺术家(绘画类)庄棪,日常、个体、较为私密的体验,用作品表达一种“潜在”、“显现”的真实。

艺术家的内省自视,往往也是艺术家创作的驱动,同时,让艺术成为一种表达“真”的自由声音。Franklinism160×110cm 布面油画 2019我的创作一贯围绕着“遮蔽与显现”的课题举行探究,在我看来,这两者的相互转换的。在这件作品中,静电在我们日常生活中时刻存在,却又时常以遮蔽的形式使人忍不住想要揭开它神秘的面纱。许多事情就是以这样的方式被世人所觉察。

显现着的静电所隐喻的不但单是“遮蔽与显现”自己,更多的是提供一种视角——一种瞬间定格的发差感。遮蔽与显现文/庄棪人类历史中着装意识的萌发,空间结构中屏风艺术的泛起,绘画领域中遮蔽的在场以及包裹艺术的言说方式等都隐含了遮蔽与显现之间的奇妙关系。在日常生活中,遮蔽现象也层出不穷,无论是假话的存在,还是阴差阳错的对照关系,又或者是善意的避重就轻都属于“遮蔽”现象的常见形式。在今世艺术的语境下,无论是建构还是解构,无论是绘画还是影像,无论是写实还是体现,都脱离不了那层神秘面纱。

“遮蔽”与“显现”之间存在着一种外貌对立而实质统一的关系。从词语本义的角度出发,“遮蔽”与“显现”是一个矛盾体,存在对立的关系。从外貌上看,“遮蔽”存在的最初目的就是淘汰或去除“显现”,而“显现”也因“遮蔽”的介入而束手束脚。

而实际上,“遮蔽”与“显现”犹如“现象”与“本质”的关系——“现象”是显现在外的工具,“本质”是隐藏在其之后的事物。萨特曾将“可视性”与“隐蔽性”作为美的两大条件,可见“遮蔽”与“显现”互文的重要性。

我们经常提及的“潜台词”往往是那些没有显现出来却被视为重点的信息,它们通常镶嵌在伪装的外壳之中,那些看似难以捉摸的“画外之音”也恰恰是视察人物心田世界最直接的途径。同样,好的文学也通常在词句中交织些许暧昧,在内敛半掩的行文中读出那份袒露何尝不是身为读者的最大兴趣呢?由此可见,“遮蔽”与“显现”总是相辅相成,显现中附带着遮蔽,遮蔽中潜藏着显现,两者缺一不行。《燎原》-80×120cm 布面油画 2018《纳凉》 80×120cm 布面油画 2018《植物美容师》80×120cm 布面油画 2017《一缕烟》100cm×120cm 布面油画 2105绘画领域中同样具备普遍的“遮蔽”现象。

画家们在画面中表达心田情景的同时又潜藏着某种不行言说的秘密情感。而观众们在吸收画面内容的同时更多的是在挖掘潜藏信息。或许这就是绘画的魅力所在,它提供了一个暧昧区域供人遐想,同时这也是大多数画家不乐意解释自己画作的原因。

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格哈德·里希特的作品并不拘泥于具象或者抽象的表达手法,他将两者杂糅并找到其中的平衡点,这使得他的绘画语言具有一种不明确的视觉出现特点,这种视觉出现所带来的效果却是明确的隔膜以及强烈的疏离感。他把与外界对话的前言举行虚化,画面上犹如笼罩了一层薄雾。他所制造的不但单是绘画自己所具有的观众与画作之间的语言差异,还建设了一种真实可见的距离。

里希特试图通过“遮蔽”的表象展现本质,用“遮蔽”的绘画语言表达其态度。这样看来,“遮蔽”自己并非重点,“遮蔽”之下的“显现”才是。观众在浏览多元画面的同时,被“遮蔽”画面引导着进入里希特心田的“显现”,由此,“遮蔽”与“显现”的共生关系配合搭建了画家与观众互动的桥梁。

《眺望》 60×60cm 布面油画 2017《梯田山》60×60cm 布面油画 2017《它的家》80×120cm 布面油画 2017《他的周末》 80×120cm 布面油画 2017《水的性别♂》100cm×60cm 布面油画 2015《拾荒者》160cm×110cm 布面油画 2016《时间的河》110×160cm 布面油画 2019《深呼吸》 80×120cm 布面油画 2019《三棵树》60×80cm 布面油画 2017《偏心的浇灌》80cm×120cm 布面油画 2016《两只骆驼》 80×100cm 布面油画 2018《蓝色的海》110×160cm 布面油画 2016《窥视》90cm×120cm 布面油画 2013《克制驶入》60×80cm 布面油画 2019《门路》110×160cm 布面油画 2018《默然》80cm×100cm布面油画 2014《红年》110×160cm 布面油画 2019《过云雨》 80×100cm 布面油画 2018作为创作者,“画什么”和“怎么画”是必须要面临的历史难题,这也是研究绘画创作方法的切入点,而在详细的创作中,画家如何在可见的画面中体现“遮蔽”与“显现”两者之间的微妙关系尤为重要。英国著名艺术评论家库克曾说:“眼睛对那些‘视而不见’的物品的感受要比对‘显着可见’的物品更敏感。”这句话可以归纳综合成:眼睛对“遮蔽”物的敏感度高于“显现”物。大多数观众对一幅画的浏览并不止于画面技巧等基本因素,更多的是被遮蔽的充满诱惑力的具有神秘感的工具所吸引。

或许不知从何而来的魅力才是魅力自己的真正寄义。大多数画家在创作时更倾向于通过作品中可视的讯息来转达不行视的看法,主要以“视觉隔绝”、“以背示人”、“模糊出现”、“光影倒置”等方法加以出现,“遮蔽”与“显现”在其中相互作用、相互转换、相互成就。《关爱的舞台》60×80cm 布面油画 2019《错位的浇灌》60×80cm 布面油画 2018《采橘》80×120cm 布面油画 2018《暗涌》70×80cm 布面油画 2014有趣的是,绘画行为自己就是“遮蔽”与“显现”的体现。

画家们在空缺的画布上笼罩颜料不就是一种“遮蔽”吗?而笼罩颜料之后我们所看到的详细色块或物象不也正是一种“显现”吗?画家们正是不停用这样的方式“遮蔽”空缺,“显现”图像,“遮蔽”虚无,“显现”看法,绘画艺术才得以延续至今。庄棪的勤劳和敏锐感受,让她险些将画布上的形式美感发挥到了极致:以至于当我们纵然用最挑剔的眼光看去,都无法发现作品的不完美之处,可是,这位内秀作者并不停留于这一条理:刻意控制的,略显昏暗的色和谐对于孤苦感的独到体悟,都显示出作者在精神层面临人性的不停追问。这种追问不是青春荷尔蒙式的焦虑和宣泄;也不属于引经据典弘大叙事式的空洞陈述,相反,它出自个体的痛感,不停地追寻本体的存在价值。

简言之,这些求“真”的作品,无法不让人为之动容。——广州美术学院艺术与人文学院副教授吴杨波老师Artist庄 棪1991年出生于广东潮州2010年结业于广州美术学院附中2014年本科结业于广州美术学院油画系2018年硕士结业于广州美术学院油画系广东省潮州市美术家协会会员现任教于广州美术学院隶属中等美术学校个展2019 “以月光之名”-庄棪小我私家作品展 / FREE空间 / 广州2016 “透过光的帷幕”-庄棪小我私家作品展 / 58艺术空间 / 北京2014 “天黑之前”庄棪小我私家作品展 / 广州美术学院油画系展厅 / 广州2013 “黑夜意识”庄棪小我私家作品展 / 广州美术学院新松园展厅 / 广州群展2019广东省第二届美术教师作品展 / 广州艺术博物院 / 广州佛山油画展 / 伦教678文化街钟山书院 / 佛山广州大艺博 / 南丰国际会展中心 / 广州上海大艺博 / 上海展览中心 / 上海时间之维——许钦松创作奖的十个优秀案例/广州美术学院美术馆/广州Hi21艺术展 / 利星行文化艺术中心 / 北京时代影象 隽永匠心-广州美术学院教师作品邀请展/广东省文化馆/广州2018Inter Youth国际青年绘画展 / 中国美术学院美术馆 / 杭州罗中立奖学金入围展 / 罗中立美术馆 / 重庆逐梦·威海卫 / 中国油画小镇 / 威海多元体——广州美术学院研究生作品展 / 广州美术学院美术馆/ 广州启航——中国艺术院校优秀结业作品联展 / 广东书法园 / 佛山青年视界——深圳市青年美术家协会年展 / 坪山区美术馆 / 深圳虚拟现场——广州美术学院青年艺术家今世作品展 / 圣缘博艺 / 珠海关系与出现——广州美术学院油画系研究生邀请展 / 紫泥堂 / 广州张望——青年艺术家推荐展 / 798拍卖中心 / 北京非由述作——首届宝龙艺术大奖优秀作品入围展/ 宝龙艺术中心 /上海镜階——2018三亚即空间青年艺术家邀请展 / 三亚即空间 / 三亚2017“整体·无限”/ 广州美术学院大学城美术馆 / 广州广州大学生艺术展览会 / 琶洲会展中心 / 广州“情暖冬日”师生作品联展 / 广州美术学院美术馆 / 广州第七届青年艺术100启动展 / 今日美术馆 / 北京“个体的延伸”国家奖学金汇报展 / 红砖厂F10展馆 / 广州“邂逅实验”课程创作举行时 / 欢喜海岸购物中心盒子艺术空间 / 深圳2016“凝聚·多元”/ 新石湾美术馆 / 佛山第五届大学生艺术展览会 / 琶洲会展中心 / 广州中意法今世艺术邀请展“什么鬼” / 新造今世艺术中心 / 广州2016青年艺术100启动展 / 北京全国农业展览馆 / 北京第六届广东今世油画展 / 关山月美术馆 / 深圳“镜花源”青年女性艺术家邀请展 / 新石湾美术馆 / 佛山2015 广州青年美术大展 / 广州艺术博物院 / 广州第一届深圳今世艺术双年展 / 价值工厂 / 深圳第四届中国油画展“中国精神-心像展”巡展 / 中国油画院美术馆 / 北京、天津、上海、山东、西安新锐艺术市集 / SOHO再起广场 / 上海InterYouth国际青年绘画展 / 中国美术学院美术馆 / 杭州第五届青年艺术100 / 北京全国农业展览馆 / 北京“源头·惑水”今世艺术群展 / 289艺术空间 / 广州2014中国新锐绘画展 / 恒通商务园B36艺术大楼 / 北京1912新星星艺术节(第五届)/ 今日美术馆 / 北京2014罗中立奖学金入围展 / 重庆美术馆 / 重庆“中华情·心连心”两岸四地书画艺术交流展 珠海市博物馆 / 珠海“Hi21”新锐艺术市集 / 国际恒通商务园B36艺术大楼 / 北京“底细3”油画系第二事情室下乡作品展 / 广州美术学院油画系展厅 / 广州2013“艺坛新松”国家奖学金获奖学生汇报展 / 广州美术学院新松园展厅 / 广州“与艺术为伴”/ 中欧国际工商学院 / 北京“夏木可人”/ hi小店画廊 / 北京“心斋远游”/ 广州美术学院大学城美术馆 / 广州“流动美术馆”/ 广州流花东苑艺博馆 / 广州2012“首届大学生艺术展览会”/ 琶洲保利商业中心 / 广州“自荐作品展”/ 广州美术学院大学城美术馆 / 广州2010 “寻找共和国的足迹”/ 广州美术学院昌岗校区美术馆 / 广州获奖履历2019获得ARTCLOUD中国SAP艺术大奖年度新锐艺术家广东省第二届美术教师作品展获三等奖2018作品获得2018罗中立奖学金入围奖获得“广东省优秀学生”称呼2017获得研究生年度国家奖学金“情暖冬日”师生作品联展获得优秀奖2016作品获得第六届广东今世油画展优秀奖2014作品获得2014罗中立奖学金入围奖作品入围第五届新星星艺术奖作品入围中国新锐绘画奖结业创作获得“许钦松创作奖”二等奖结业创作《一个漠不关心的人》获得本科结业生创作优秀奖结业创作获得“衣恋优秀结业创作奖学金”结业创作《一个漠不关心的人》获得“亚广奖学金”二等奖作品《群相反映》获得“凤凰奖学金”一等奖2013作品《隔离No.1》获得“凤凰奖学金”二等奖作品《隔离No.1》获得“星星艺术奖”三等奖。


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